Le claustra métallique en extérieur

Filtrer plutôt que murer

Le réflexe naturel, face à un vis-à-vis, consiste à monter quelque chose de plein et de haut. Le résultat est presque toujours décevant : la terrasse devient un couloir, la lumière du matin disparaît, l'air ne circule plus, et la sensation d'enfermement remplace la gêne d'être vu. Le mur plein règle le problème et en crée un autre.

Le claustra fonctionne différemment. Il joue sur l'angle de vue et sur la superposition. Vu de face, ses vides laissent passer la lumière et l'air. Vu de biais, ce qui est justement l'angle d'un voisin ou d'une fenêtre en surplomb, les pleins se recouvrent et l'écran devient opaque. C'est le même principe qu'une persienne ou qu'un moucharabieh, transposé à un ouvrage métallique de jardin.

Cette propriété explique un choix de conception qui surprend souvent. Un claustra à lames inclinées, ou à barreaux plats orientés, peut être très ouvert vu depuis votre terrasse et complètement fermé vu depuis la maison d'en face. On ne cache pas la même chose des deux côtés, et c'est exactement ce que l'on recherche.

• Un claustra laisse passer la lumière rasante du matin et du soir, qu'un panneau plein supprime complètement.
• Il laisse circuler l'air, ce qui compte sur une terrasse exposée où la chaleur stagne.
• Il projette des ombres dessinées au sol, qui bougent au fil de la journée et animent la surface.
• Il reste léger visuellement, y compris sur une longueur importante, là où un mur plein écrase le jardin.
• Il se démonte ou se modifie plus facilement qu'une maçonnerie, si l'usage du jardin évolue.

Trouver la bonne position et la bonne longueur

L'erreur la plus coûteuse consiste à ceinturer. On installe du brise-vue sur toute la limite de propriété, parce que c'est la ligne évidente, alors que le vis-à-vis réel se concentre sur quelques mètres et sur une seule direction.

1. Asseyez-vous exactement là où vous vous asseyez vraiment : la table, le transat, le coin repas. La gêne se mesure depuis cette position, pas depuis le milieu du jardin.
2. Repérez d'où vient le regard : une fenêtre à l'étage, un balcon, un passage, la rue. Notez la hauteur de ce point de vue, car un regard plongeant ne se traite pas comme un regard horizontal.
3. Tracez mentalement la ligne entre ce point de vue et votre place, puis cherchez où l'écran doit se trouver pour la couper. Il est souvent beaucoup plus court et beaucoup plus proche de vous que prévu.
4. Tendez une bâche, un drap ou un panneau provisoire à l'emplacement envisagé et vivez avec pendant quelques jours, matin et soir.
5. Vérifiez ce que vous perdez : une vue lointaine, un rayon de soleil de fin de journée, l'accès à une zone du jardin. Un brise-vue coupe toujours quelque chose en plus du regard.
6. Décidez seulement ensuite de la hauteur et de la longueur définitives.

Une règle physique aide beaucoup : plus l'écran est proche de vous, plus il est efficace pour une hauteur donnée. Un claustra posé à deux pas de la table masque un balcon avec une hauteur modeste, alors que le même écran placé en fond de jardin devrait être bien plus haut pour obtenir le même effet. Rapprocher l'ouvrage permet donc souvent de le raccourcir, de le baisser, et de le rendre nettement moins imposant.

La prise au vent commande la structure

C'est le point technique que l'on découvre le plus souvent trop tard. Un claustra n'est pas une décoration posée dans un jardin, c'est une surface verticale sur laquelle le vent appuie. Plus il cache, plus il pousse.

Un panneau très ajouré laisse passer l'air : la pression se répartit, l'effort reste modeste. Un panneau presque plein se comporte comme une voile : il reçoit toute la poussée et la transmet à ses poteaux, puis au sol. À hauteur et à longueur identiques, deux claustras qui se ressemblent peuvent donc demander des ancrages sans aucun rapport, uniquement à cause du rapport entre les pleins et les vides.

Plus un brise-vue cache, plus il pousse : la densité du motif se paie dans le sol, pas dans le panneau.

Quatre leviers permettent de tenir cet effort, et ils se combinent.

• Réduire l'entraxe des poteaux : des appuis plus rapprochés diminuent la portée de chaque panneau et l'effort en pied.
• Renforcer les poteaux : une section plus généreuse, un profil mieux orienté, ou un raidisseur en partie basse.
• Ouvrir le motif : gagner du vide, même faiblement, allège considérablement la charge tout en conservant l'effet de masque grâce à la vision de biais.
• Ancrer davantage : des massifs plus importants, une reprise sur un mur existant, ou un retour d'angle qui raidit l'ensemble comme une équerre.

Un claustra qui présente un retour, même court, devient beaucoup plus stable qu'un panneau parfaitement rectiligne. Ce retour peut par ailleurs cacher un local technique ou abriter des poubelles, tout en travaillant comme contreventement.

Ancrer un claustra selon le sol

L'ancrage est ce qui distingue un ouvrage qui vieillit droit d'un ouvrage qui penche au bout de deux hivers. Il se choisit en fonction de ce qui se trouve réellement sous les pieds, et cette information ne se devine pas depuis la surface.

Deux détails de pied comptent presque autant que le massif lui-même. Le premier est la garde au sol : un claustra dont le bas touche la terre reste humide en permanence, retient les feuilles et se corrode par le bas, alors qu'un léger dégagement laisse l'air passer et le pied sécher. Le second est l'orientation des platines et des percements, pour que l'eau s'écoule au lieu de stagner dans une cuvette.

Il faut aussi savoir ce que l'on enterre. Réseaux d'arrosage, gaine électrique de l'éclairage extérieur, alimentation d'un portail motorisé, canalisations : un massif se creuse après avoir vérifié ce qui passe dessous. C'est l'une des raisons pour lesquelles Métallier Verre 44 réalise l'étude sur place avant de dessiner, plutôt que de travailler sur des cotes transmises à distance.

Motifs, découpes et lumière

C'est la partie visible du projet, et celle où l'on décide le plus vite. Elle mérite pourtant autant d'attention que l'ancrage, parce qu'un claustra reste en place longtemps et se voit depuis l'intérieur de la maison autant que depuis le jardin.

Les grandes familles

• Le barreaudage vertical ou horizontal : la trame la plus simple, la plus intemporelle, dont l'efficacité se règle par l'écartement et par l'épaisseur des barres.
• Les lames orientées : des plats posés en biais, très ouverts dans un sens et fermés dans l'autre, redoutablement efficaces contre un vis-à-vis situé d'un côté précis.
• La tôle découpée : un motif ajouré dans une plaque, géométrique, végétal ou abstrait, qui donne une pièce très graphique et des ombres portées dessinées.
• La composition mixte : une partie pleine en bas, à hauteur de banc ou de bac à plantes, et une partie ajourée au-dessus, là où se joue le regard.

Le motif se lit à contre-jour

Un dessin choisi sur un écran, à plat et éclairé de face, ne ressemble pas à ce que l'on verra. En extérieur, un claustra est presque toujours vu à contre-jour à un moment de la journée, et c'est alors le vide qui dessine, pas le plein. Un motif végétal très détaillé disparaît, un motif à grandes formes tient. Demandez à voir un échantillon dehors, tenu à bout de bras devant le ciel, avant de valider.

Densité et effet de masque

La tentation est de fermer le motif au maximum pour se cacher davantage. C'est rarement le bon calcul. Un motif ouvert vu de biais masque presque autant, laisse passer l'air, allège la prise au vent et rend l'ouvrage moins pesant dans le jardin. Fermez seulement la zone qui correspond à la ligne de regard identifiée au départ, et laissez respirer le reste.

Traitement de surface et entretien

Un claustra vit dehors, en permanence, sans jamais être abrité. Son traitement de surface décide de sa longévité bien plus que l'épaisseur de son acier, et c'est la ligne du devis qu'il faut lire attentivement.

L'association d'une galvanisation et d'un thermolaquage constitue la protection la plus solide pour un ouvrage extérieur. La galvanisation dépose une couche de zinc qui protège le métal même en cas d'entaille. Le thermolaquage ajoute ensuite un film de poudre cuit au four, régulier, qui porte la teinte et résiste au frottement. Le principe du thermolaquage est expliqué en détail sur le site, et ce qui vaut pour une verrière d'intérieur vaut plus encore pour une pièce exposée à la pluie.

Sur une tôle découpée, un point technique demande de la rigueur : les arêtes de coupe. Ce sont des zones où le métal est mis à nu, où le film de finition est le plus mince, et où la corrosion démarre en premier. Un ouvrage bien traité suppose un ébavurage soigné avant tout traitement, ce qui n'apparaît sur aucune photo mais se voit quelques hivers plus tard.

• Un rinçage à l'eau claire une à deux fois par an suffit à la plupart des claustras, davantage en bord d'axe passant où la poussière s'accumule.
• Lavez à l'eau savonneuse et au chiffon doux, jamais avec une éponge abrasive qui raye la laque et ouvre un chemin à l'humidité.
• Reprenez rapidement toute rayure profonde, avec la teinte notée sur votre devis, plutôt que de la laisser vivre une saison.
• Contrôlez le pied des poteaux et le serrage des platines une fois par an, en fin d'hiver, quand le sol a fini de travailler.
• Dégagez les feuilles et la terre accumulées contre la partie basse, qui maintiennent une humidité permanente.

Les plantes grimpantes, souvent associées à un claustra, demandent une précaution : conduites sur des câbles tendus légèrement en avant du panneau, elles donnent le même effet sans maintenir d'humidité contre le métal.

L'accorder au portail, à la clôture ou à la pergola

Un claustra arrive rarement seul. Il complète une clôture, prolonge un portail, ferme un côté de pergola, cache un local technique. C'est ce voisinage qui décide s'il paraîtra intégré ou rapporté.

Trois éléments suffisent à créer la cohérence, et ils se décident au dessin.

• La teinte, choisie dans un code RAL et reprise à l'identique sur tous les ouvrages métalliques du terrain. Deux gris très proches se remarquent immédiatement quand ils se touchent.
• La trame : le même écartement de barreaux, le même rythme de lames, la même largeur de plat entre le portail, le portillon et le claustra.
• Les lignes horizontales : une traverse haute alignée avec le haut du portail, un socle à la même hauteur, un couronnement de même section. L'œil suit ces lignes bien plus que les détails.

Sur une pergola, le claustra prend un rôle supplémentaire. Fermer un côté au vent dominant transforme complètement l'usage d'une terrasse couverte, souvent davantage que le choix de la couverture elle-même. Le brise-vue devient alors un brise-vent, ce qui augmente encore la poussée qu'il reçoit et impose de le concevoir avec la structure de la pergola plutôt qu'à côté d'elle.

Métallier Verre 44 conçoit, fabrique à l'atelier de Nantes et pose ces ouvrages, ce qui permet de traiter un portail, une clôture et un claustra comme un seul ensemble et non comme trois commandes séparées. L'étude, le devis et le déplacement à domicile sont gratuits, et c'est sur place, à l'endroit exact où vous vous asseyez, que la position du brise-vue se décide vraiment.